米广弘供图

　　写作一直是我的爱好，经典的书目必读。所谓经典，不是放在书架上、书单中、文章注释中供人膜拜的，而是拿来读的。经典是应该用“每年让人读几遍”来定义，比如像《文心雕龙》。在我看来，经典之所以为经典，它有三个特点：其一，经过了时间的残酷筛选。其二，每次阅读都能让人有新的收获。其三，它站到了某个知识顶峰，在很多基本问题上已经给出了创造性的答案，有过精巧的阐释。

　　常有人问，编剧与小说作家之间有哪些区别。我认为，剧本注重对话和场景的呈现，强调故事的紧凑性和可视化性，小说注重描写和叙述，创造丰富而复杂的精神明升体育。编剧的戏剧结构完整，目标是通过演出得到观众认可，小说作家更注重表达自己的思想和情感。尽管两者在创作上有所差异，但无论是编剧还是小说作家，都需要经过长期的努力和不断的创作修炼，才能够创作出令人称赞的专业作品。

　　跟着《文心雕龙》学写作，那么小说呢?小说作为一种虚构性的叙事性文体，尤其是中篇小说和长篇小说。实际上，一部“既有意思又有意义”的小说作品，如果细分的话，其叙事空间可细分为故事空间、情感空间和哲思空间。这三种空间既是相互交叉的，又是存在着一定的递进关系的。“符合生活逻辑又契合真实”，这是对写作层面的一个基本要求，所谓的“有意思”，让读者能够一掬感动之泪、产生心灵的共鸣，甚至能对未来的暴风雨、民族、社会心理乃至人类的苦难做出预报”(普希金语)，这是深层的要求，就是所谓的“有意义”。

　　第一层故事空间，是从选材、人物形象设定、对话设计到情节构建、细节呈现、氛围渲染等一系列的总和。英国作家福斯特在《小说面面观》中更是将其认定为“是小说这种非常复杂的机体中的最高要素”。好的小说就是要讲一个好听的故事，以生动的故事代入叙事现场，通过故事情节的构建与推进，进而展现大时代背景下人物的悲欢离合、命运浮沉，从而塑造出“圆形”的人物形象。另外，从传播学的角度而言，故事对读者的审美心理是有吸引力的。只有讲述一个好的故事，读者才愿意读你的小说，你的小说所承载的情感、哲思才能够传达给读者，只有传达给读者了，才能够真正实现“明德载道”这一社会作用。

　　第二层情感空间，与故事空间交相辉映，但同时又是一种提升。一个好的小说创作者要想写好小说，首先必须具备丰富的生活阅历;其次，还需要将阅尽苍生的经历内化为深沉的情感体验，不断地在内心发酵升华，这样才能写出好的小说，写出带有时代普遍意义的“共通”故事、“共痛”情感的小说。一篇好的小说往往是一个大的情感吸纳器，往往吸纳着一个人的情感，一群人的情感，甚至一个时代的情感。这样的小说能够在作者与读者之间架起一座情感共鸣的桥梁，让读者随着作品中的主人公一同感受、体验，跨越障碍，把心灵结合在一起，以此构建一种宽阔的情感空间。

　　第三层哲思空间，这是继小说的故事空间与情感空间外的再度升华。一篇好的小说不仅需要有好看的故事、有张力的情感空间，还需要深刻的哲理，饱含对生命、人性和社会、民族、m88、历史的深沉思考，放射出思想的光芒。从而在“共通”的故事、“共痛”的情感基础之上建构起“共思”的小说明升体育。哲思空间第一探讨生命与生存即人与社会、人与自然、人与人的关系;第二探讨生命的价值、意义和尊严，其中包含对人性的思考;第三则是对社会、对历史、对文化的深层次思考。文字都是创造性的工作，需不断地开拓创新，不住地自我升级。