图：目前“衣常足”收藏了几万件戏服。

　　衣常足，香港当前硕果仅存的一家戏服租赁公司。老板“玲姐”甘碧玲当年在嘉禾片场结业后，买下嘉禾近百袋戏服而后开舖。银幕之下的戏服在今天的价值还有几何？民间对戏服的保育又有哪些可能？拉开衣常足的大门，在凌乱而有序的数以万件戏服中，随玲姐一起找寻它们的过去与未来。\m88记者 徐小惠（文、图）

　　片场关门大吉，戏服浪迹萍踪，邵氏当然不是第一个。1998年11月，受电影市场萎缩影响，嘉禾片场结业，m88将片场地皮改划作居屋用途。搬走时，嘉禾将当时的一批戏服大平卖，负责当时嘉禾片场服装间的“玲姐”甘碧玲从其中买下近百袋戏服，并于1999年开设衣常足服饰供应有限公司。

　　服装指导灵感宝地

　　衣常足位于观塘，这个如今香港电影工业的“重镇”，周边汇聚了不少独立电影公司。聚集在大厦单位中的新型电影公司，自然不会像过去的大型电影公司一样，拥有自己的服装仓库。作为如今香港唯一一家戏服租赁公司，以4000呎面积容纳了几万件戏服的衣常足，是如今很多服装指导在新戏开拍前寻找戏服和灵感的宝地。

　　走进衣常足，第一个印象是，著名服装指导刘天兰此前描述的邵氏片场中系统性的服装仓库，大抵就是如此吧：一排排戏服拥挤而有序，古装、年代西装、年代恤衫、化装舞会、制服……架子上分门别类，目之所及不少衣服上还附有一张写好衣服尺寸的标签纸。在嘉禾时，玲姐的主要工作是将戏服分门别类储存好，这样的工作习惯看起来又被她带到了衣常足。

　　这些衣服“有的是从杀青后的剧组平价买来的，有的是剧组要丢弃的，就收回来。”衣服越收越多，店也越做越大，知道的人越来越多，但店舖的空间总归是有限，因此现在玲姐收戏服也越来越慎重，主要看戏服是否值得保留，如果觉得有保留价值，就会“帮他们保留一下”，但是普通戏服已经不再收了。

　　旧衣“人”气难以新造

　　不过，随着物流的发达和电商的兴起，廉价而容易获得的服装对玲姐的生意造成了冲击。租一件衫从几百到千蚊都有，以李小龙在《死亡游戏》中的经典黄色连体衣为例，衣常足官网标价300元港币，而在电商平台只要几十块、最贵的不过百多元，玲姐的戏服优势在哪里，如何与这些电商竞争呢？

　　事实上，在衣常足，有许多看着旧旧髒脏的戏服，却蕴含了服装设计师们无数的心力。以一件《烈火战车》中的赛车服为例，袖子关节处的磨损破烂，竟是有意为之。戏剧表现生活，戏服也需要有“人”气，为了让戏服更有生活的气息，服装指导们会用各种方式去做旧一件戏服，玲姐曾提到，有的服装指导会用沙子、咖啡去磨洗新的衣服以令其变黄，产生使用过后的效果，而这，正是电商平台上的新衣服做不到的。

　　经典工艺幸得保存

　　服装指导张西美曾形容玲姐的衣常足是一间“可以租借的博物馆”，里面藏了很多十分珍贵、价值意义重大的戏服。戏服，尤其是对于那些已经用完、难以再被新剧组重新利用的戏服，留住它们的意义在哪里？在玲姐的衣常足，有一件《阮玲玉》中的旗袍，主要用以收藏、研究和保留，此前“无中生有”展览中也有一件《阮玲玉》的旗袍，据刘天兰介绍，旗袍的面料是这部戏的美术指导朴若木在上海丝绸厂找到的，意大利的丝，拿回来香港，找到一个会传统上海经典裁剪的师傅去做。一件戏服，不仅保留了经典的服装工艺，也可见当时全球化的程度以及香港作为中外文化艺术交流中心的底蕴。

　　于商业之外，戏服在历史、教育和保育长衫文化等方面的意义正在于此。

　　如今玲姐已经说不清自己这间舖中到底有多少衣服，“只知道几万件肯定是有了，但具体有多少却是没有一个数字。”疫情期间衣常足生意大减，玲姐一度欲关舖，却在儿子的支持下，走向了一条更新的路：电脑化。现在在网上搜索衣常足，就会看到衣常足的官网，里面有各类不同戏服的图片和租金，顾客可以直接在网上下单租用。不过，尽管从2021年就开始电脑化，但目前为止官网中的戏服仍旧只有几百套，她要给每一件戏服拍照、测量尺寸、电子存档，仅靠玲姐和儿子，又是一个路漫漫其修远兮的大工程。