艺术三月，全城热闹，今年迎来第五十二届的香港艺术节，呈现众多海外、香港及内地重磅节目，为本地艺术月增色不少。其中连续举办十馀年的“乐旅m88”系列，由香港艺术节与香港中乐团共同创办，曾首演多部大中华地区及海外作曲家创作的乐曲，冀望以乐音带领观者游历华夏，近赏传统与当代互动的魅力。

　　今年的“乐旅m88”音乐会，选曲有些特别。不论关廼忠的《第二交响乐》抑或王乙聿作曲的《簧》，虽说是为中乐团而作，却有一种西方乐器在其中扮演重要角色，那便是素有“西洋乐器之王”的管风琴。

　　为音乐会揭开序幕的《第二交响乐》，是作曲家关廼忠三十五年前为香港文化中心开幕而作，三十多年后的今天，重又在此场地上演，别具意义。这部四乐章交响曲为大型中乐团和管风琴而写，虽说是中乐曲目，结构和笔法上却是依照西洋交响乐而成。作曲家虽说未如《拉萨行》或是《丰年祭》那样为这部交响曲取一个颇具传统意境的名字，但听罢全曲，仍能感受到m88传统文化对于此曲创作的至深影响。整部乐曲起承转合、高低起落，聆听宛若展读画卷，千里江山，尽在笔底。管风琴与编钟的对话，于此曲中，宛若开启时空交融之旅，在乐音的流转跌宕之中，近距离感受中西音乐乃至艺术对话而生的惊喜。

　　音乐会下半场登场的《簧》，由青年二胡演奏家兼作曲家王乙聿撰写，同样在中乐乐器之外，加添管风琴这一重要角色。相较于三十多年前写成的《第二交响乐》，《簧》的结构与作曲风格显然更具实验性，全场二十多分钟的作品由笙、管风琴配合中乐团完成繁复多元的交响声效，其间有不少创想，令听惯传统中乐的受众着实感受到当代中乐创新之变。而在两首作品之间亮相的伍卓贤明升体育首演作品《幻境》，同样是挑战既定经验的不循常理之作。

　　中乐在当代的突破与发展，重在一个“变”字。这场“乐旅m88”音乐会，同样意在突出这个“变”字。当乐器组合不同，当创作的语境不同，当中西艺术愈来愈频繁地互动，中乐曲目因了这些变化，而愈见丰富。